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宜宾筠连山歌艺术特征探析(2)

来源:宜宾学院学报 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-06-24 13:09
作者:网站采编
关键词:
摘要:3.商调式 商调式的基本音阶由re,mi,sol,la,do,re构成;由于主音re上方缺少三度音支撑,主要与其下属和属音la,sol作为主要支柱,多为比较暗淡忧伤的

3.商调式

商调式的基本音阶由re,mi,sol,la,do,re构成;由于主音re上方缺少三度音支撑,主要与其下属和属音la,sol作为主要支柱,多为比较暗淡忧伤的调式风格;调式中的小七度同样显示出小调式的特征明显;《埋怨爹娘不会栽》中使用的是E商调式,该乐曲常看到四音la,mi,sol,re的进行和发展;这是由于三环叠置的五度链产生的两组三音列变化而来,两组三音列分别是re-mi-sol,形成mi-sol-la, 在旋律中,这两组三音列不断的变化发展,形成纯四度跳进音程,加大二度小三度的进行,体现了商调式的小调色彩,弥补了商调式缺失上方大三度音的特点。

4.宫调式

宫调式色彩明亮,庄重宽厚,是筠连民歌中常见的一种基本调式之一。但是由于缺失V级音的强烈支持,显示出它的动力性不强的特点,一般使用宫调式时更能显示出旋律的流畅性和平和性;《但看明年又如何》,是一首C宫调式的作品,体现出旋律的流畅特点,并与歌词内容配合贴切,好像一位智者在向我们陈述生活中的一些为人处世的道理;音乐娓娓道来,使用五度音程la—re,和三度la—do、小二度la—#sol音程,从而形成平稳的旋律特点;在每个乐句的尾音处,乐曲都使用了#sol音,这种非功能性的、没有实际意义的小二度音程在民歌中经常听到,也是容易接受的。

(二)节奏自由、节拍变换频繁

节奏与节拍在音乐表现中发挥着无可取代的作用,它是区分山歌、号子、小调的重要标准之一。山歌的最大特点之一在于节奏自由,节拍灵活多变。在筠连山歌中节奏的约束力相对弱,尤其在神歌中表现得较为明显。一些歌曲中常常使用两种或两种以上的节拍变换交替运用,并无规律可循、说变就变,有时变换频繁。如《奴家针黹》,1、2小节使用了3/4拍,从第3小节开始变换为2/4拍直到结束。又如《丢下梭子唱山歌》,整个歌曲中交替使用了1/4、2/4、4/4、且变换频繁。还有一些山歌由于叙事性极强,篇幅较长,完全没有划分小节线,运用散拍子的节奏,速度舒缓、重音不明显,演唱时不受节奏节拍的束缚,任由演唱者有感而唱,非常自由,如《夫人切莫嫌丈夫》(神歌)使用了散拍子,以此增强了歌曲的叙事性,更好地表现了歌曲的内容。筠连山歌节奏自由灵活、节拍多变这一艺术特征正体现了筠连山歌是筠连劳动人民在生活劳作中即兴创作的,是劳动人民智慧的结晶。

(三)语言朴实,具有浓郁的地方特色

俗话说:“到什么山头唱什么歌。”筠连山歌是质朴的劳动人民用以表现生产、生活以及表达各种思想情感的主要载体,是他们内心情感的自然流露与表达,歌曲内容丰富、语言不伪饰造作,不遮遮掩掩,朴实而真挚。人们常常触景生情、寓情于景、借景抒情,将身边的事物(人物、植物、动物、景物)、生活俗语、生活现象、历史故事等直接作为歌词,即兴创作演唱。如《高山顶上栽泡桐》:“高山顶上栽泡桐,泡桐长大挂灯笼,风吹灯笼团团转,火烧灯笼满天红。”词中就提及当地的一种植物泡桐树,人们在高山顶上栽泡桐树时,触景生情,产生丰富的联想,看到长大后的树上挂满了红红的灯笼,风一吹便都转动起来,像火一样映红了天的美丽景象,抒发了劳动人民对美好事物的追求和向往,预示着来年生活红红火火。歌词寓情于景、情景交融,情感真实自然,生动有趣。歌词中还运用了当地的土语“团团转”(即不停地转动),充满了浓郁的地方色彩。

筠连山歌的语言都较为生活化、口语化,山歌中的衬词也常常带有地方特色,衬词都是人们在生活劳作中的习惯用语,乡土味十足。除了山歌中的一些常用衬词外,还运用独具特色的方言衬词,如“磁胖”“嘛心肝”“渣郎子”“嘛渣郎”“嘛妹哟”“二嫂嫂”“子儿哩”“雪儿飘”“伸懒腰”“哇喂嗨”“西溜溜儿”“白溜溜儿”“西尔梭尔”“是依儿哟”“干哥儿啥”“哩哎嗨喂”“呃哐哐哐”“啥依呀哈哟”“格儿郎溜哟喂” “格吔咗”等,都是当地的土语,在别的山歌中非常少见,生动有趣、地方色彩浓郁。

(四)润腔巧妙、曲调悠扬

在筠连山歌中,润腔的巧妙运用,也是较为明显的艺术特色之一。筠连山歌中除了运用较为广泛的倚音、滑音、波音之外,还有独特的喉颤音和直音。

筠连山歌中因风格的需要,常常用到“喉颤音”,即发声时,演唱者刻意将声音拽在喉根部进行抖动,发出颤动并带有喉腔共鸣的声音。在演唱喉颤音时,男性喉部抖动更为明显。喉颤音在声乐演唱中是非常忌讳的,但用于修饰性的润腔是可以的。筠连山歌中的落魂腔就以喉颤音为特点,色彩厚重低沉。如薅秧山歌中的落魂腔《劝郎回来种庄稼》《唱歌要唱好山歌》。筠连山歌中还有一种润腔叫“直音”,指在气息的支持下,将某一延长音发直地演唱出来,听起来共鸣较少,这种发声与歌唱方法中声音发直有本质的区别。山歌中的直音是运用科学的发声方法为了追求某种特定风格而运用的润腔。如《情妹下河洗围腰》(见谱例1),倒数第二小节的“2”用直音唱法拖够3拍。

文章来源:《宜宾学院学报》 网址: http://www.ybxyxb.cn/qikandaodu/2021/0624/609.html



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